生态、环境和可持续发展是21世纪面临的最迫切的课题。生态建筑已成为当前建筑学研究的热点。室内设计中的生态问题是生态建筑研究中极为重要的内容，但至今尚未引起我国建筑界和室内设计业界的足够重视。90年代以来，随着国家经济生活的发展，室内装饰设计已深入到备种类型的建筑中，室内设计所使用的材制也已涉及到钢铁、有色金属。化工、纺织、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多种行业。事实上，室内设计。施工和使用中引发出的种种环境和社会问题，如不及时解决、引导，将有可能发展成破坏生态和环境的："病疾"，增大环境治理的难度。从目前国内的总体状况看。所反映出的问题可以归纳为四个方面。
第一，普遍存在青追求"豪华"、"新颖"、"时髦"、"气派"的倾向，在某些室内设计中过分使用不锈钢、铝板、铜条、塑料、玻璃、锦段、木材、磨光石材、大理石板等材料。不仅在大型公共建筑室内装饰中大量使用，甚至在某些所谓的豪宅中也用大理石板装修墙壁，用不锈钢包装拄子。大量耗用不可再生的珍贵装修材料，对建筑业的可持续发展是极为不利的。尽管这在室内装饰设计中是少量的事例，但这确是值得室内业界关注的倾向。
第二，现代室内装饰中大量使用了人工合成的化学材料，其中相当一部分化学材料，含有对人体育害的物质。这些物质在使用中还会长时间散发出来。不仅有刺激性气味污染室内空气，而且影响人的健康，引起一部分人的身体过敏，患上所谓的"住房症"。
第三，由于室内装饰的："时效性"，室内装饰处在不断地更新过程中被拆除的建筑装饰材料，由于不能再生循环利用而被丢弃成为建筑垃圾，成为环境的污染源。
第四，把室内设计仅仅看成是装饰材料的运用，看成是室内空间中被装饰部位的形式。比例、色彩、符号的重组、构成，忽视室内设计的技术内涵。如室内设计中自然光的运用，设计与自然通风的结合，绿色景观在室内设计中的创造，生态建筑材料在室内设计中使用，等等。现代室内设计中大量的人工照明和人工空调，隔离了人和自然的联系，不只是耗费大量的能源，而且由此产生了危害人类健康的"空调病"...................
现代室内设计是现代主义建筑的重要组成内容。现代室内设计广泛运用各种建筑材料、各种设计手法，在创造悦目。舒适的室内人工环境方面作出了很大贡献，在人类建筑史上是一次巨大的进步。但是这一进步是以地球资源与能源的高消耗为代价的，它反映出工业时代"战胜自然""人天对立"的思想。在20世纪现代室内设计充分发展的同时，它对地球生态环境的破坏也与日俱增。
据有关资料统计，在环境总体污染中，与建筑业有关的环境污染占总比例的34%。建筑能耗（包括建造与使用过程的能耗）占全球总能耗的50%，而且建筑能耗绝大部分是不可再生的能源消耗。在建筑业对环境造成的污染中，有相当的比例是因为室内装饰材料的生产、施工与更新造成的。
最近几年，我国室内装饰投资在工程总投资中所占比例越来越高，现代室内设计所带来的资源和能源的高消耗及对环境的严重破坏所引发的生态问题已不是一个简单的技术问题，它昭示了现代室内设计的不可持续性占正是在这种背景下，体现可持续发展思想的室内生态设计被提到日程上，并且将会逐渐发展成室内设计的主流，在实践中不断充实完善。
二对现代人活动行为的调查表明，绝大多数人一生中有三分之二以上的时间是在备种备样的室内环境中度过，室内环境对人的重要性是不言而喻的。室内生态设计的基本思想是以人为本，在为人类创造舒适优美的生活和工作环境的同时，最大限度地减少污染，保持地球生态环境的平衡。室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在以下三点
1．提倡适度消费在商品经济中，通过室内装饰而创造的人工环境是一种消费，而且是人类居住消费中的重要内容。尽管室内生态设计把"创造舒适优美的人居环境"作为目标，但与以往不同的是，室内生态设计倡导适度消费思想，倡导节约型的生活方式，不赞成室内装饰中的豪华和奢侈铺张。把生产和消费维持在资源和环境的承受能大范围之内，保证发展的持续性，这体现了一种崭新的生态文化观、价值观。
2、注重生态美学生态美学是美学的一个新发展，在传统审美内容中增加了生态因素。生态美学是一种和谐有机的美。在室内环境创造中，它强调自然生态美，欣赏质朴、简洁而下刻意雕凿；它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下，运用科技手段加工改造自然，创造人工生态美，它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融台，它所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦。因此，生态美也是一种更高层次的美。
3、倡导节约和循环利用室内生态设计强调在室内环境的建造。使用和更新过程中，对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用，对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用，这是现代建筑能得以持续发展的基本手段，也是室内生态设计的基本特征。
室内生态设计是一个正在研究探索中的新课题。把生态思想引人室内设计，扩展室内设计内涵，将把室内设计推向更高的层次和境界，这也必然会推动建筑业对地球资源的使用从消费型向可循环使用型的转化。生态环保技术和工艺的发展，为实现室内生态设计的基本思想提供了越来越多的技术手段。从目前的实践看，在室内生态设计中可选用的基本技术措施有以下几方面。
1、采用生态环保型装修材料
生态环保型装修材料正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产主危害，从室内更新出的旧材料又比较客易自然降解及转换，并且可以作为再生资源加以利用，生产新产品。这是所有建筑材料的发展方向。目前已研制出的无毒涂料、再生壁纸等，都程度不同地实现了上述目标。由于现在大多数产品都还达不到这种要求，因此装修材料首先要考虑选择无毒气散发、无刺激性、无放射性、低二氧化炭排放的材料。
2、室内设计与诱导式建筑构造技术结合
通过诱导式建筑构造技术设计可以有效地利用自然通风，自然采光，提高室内的舒适度，满足室内的采光通风要求。把诱导贰建筑构造技术的外在形式作为"部件"、"元素"融人室内装修设计。通过科技手段，遵循美的法则，进行人工生态美的创造。这不仅为室内设计增加了新内容，而且也获得了良好的生态效果。
3、采用全面的现代绿化技术
由于植物能够吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空气中的细菌，形成健康的室内环境，具有生态美学方面的作用。因此扩大绿化，把绿化、庭园引进室内环境是室内生态设计的重要内容。目前发展起来的腐植土生成技术。防水处理技术。无上栽培技术等都大室内绿化提供了技术上的支持。室内绿化是多层次的。室内绿化庭园从技术上讲可以设在建筑的任何层数，也可以设在阳台、层顶上。室内多层次的绿化一方面补充了地面绿化的不足，另一方面，室内绿化往往与建筑自然通风。自然采光的处理结合，成力室内设计的重要环节，大大改善了室内空间与自然的隔离状况。
4、节约常规能源技术
节约常规能源是室内生态设计中不容忽视的重要方向。现代科技研制出的吸热玻璃。热反射玻璃。调光玻璃。保温墙体等新材料具有许多优越的性能，如能组合成望台构造形式与室内设计结合，可以达到保温和采光的双重效果而大大节省能源。此外，节能型灯具、节水型部件在室内装修中的充分运用，都能起到节约常规能源的效果。
5、与洁净能源技术结合
使用洁净能源，它既满足使用能源的可持续性，又不会对环境产生危害，最符合生态型的室内环境要求。目前，最有广泛使用前景的是太阳能利用技术。它主要是通过特定的构造和材料来利用太阳能，应用范围相当广泛。经过精心的设计处理后的太阳能设施，可以自然融入建筑物中。目前最有发展前景的阳光温室技术、太阳能热水技术，都会使室内空间呈现出一定的特点，对室内装修设计也都提出了一些新的要求。这需要在室内生态设计中认真研究解决。
6、与现代高技术的结合
以计算机技术、自动控制技术。电子技术、材料技术等为代表的现代高科技在室内设计中的应用，将对采光、通风、温度、湿度等室内环境产生巨大的影响，有可能使室内环境设计出现一次新飞跃。
现 代 设 计理论 的 形 成
设计的目的在于满足人类对物质与精神两大方面的需求。设计理论的基础是建立在对社会物质与精神财富制造的理解和把握之上。设计理论是设计实践的总结和升华。
现代设计理论产生于现代设计运动。主要指19世纪末20世纪初出现在英国的工艺美术运动、欧洲的新艺术动动和美国出现的新建筑运动。在技术美学思想的冲击下促使设计观念有了全新转变，它不仅在实践中有了新的突破，同时，也建立起了新的理论体系。
古代希腊、罗马、拜占庭、巴比伦、中国遗留下来的建筑，不但有严谨的结构，而且装饰也十分壮观。精美的塑像、浮雕、彩绘，均显示出先民们高超的技艺与智慧。至于古希腊的彩绘器皿，中国古代的彩陶、青铜、漆器……，今天仍然亲耀着灿烂的光辉。
古时的建筑艺人，陶器艺人，彩绘艺人等，他们之间只是技艺不同的区别，并无等级、贵**之分。许多人集技、艺于一身，从制品的构想、装饰、制作均一手包办。例如文艺复兴时期意大利的米开朗琪罗（Michelangelo1475-1564）,1508-1512年，他完成了梵蒂冈西斯廷礼拜堂屋顶壁画《神分光暗》、《创造日、月、草木》等取材于《圣经》中有关开天辟地直到洪水方舟的故事的九幅大小不同的宗教画。1536-1541年又为此教堂完成了大型壁画（宽13.4m，高14.6m）《最后审判》。晚年他又将艺术活动转向建筑，负责圣彼得大教堂的建筑工程。总之，他在罗马留下了大量的不朽之作。其他的大师如：达·芬奇，L.（Leonardo da Vinci 1452-1519）,他于1482-1499年间一直在米兰进行广泛的艺术和科学活动，其作品《最后的晚餐》、《蒙娜丽萨》为传世杰作。瓦萨里（Giorgio Vasari 1511-1574）的作品甚多，主要有佛罗伦萨市政厅的壁画并主持该大厦室内装修工程的一部分。拉斐尔（Raphael 1483-1520）的创作主要有罗马梵蒂冈教皇宫的一系列壁画，1514年受任主持圣彼得大教堂建筑工程……。以上提到的这几位大师都是文艺复兴时期集各种技艺于一身的巨匠。
文艺复兴在艺术、文学方面的辉煌成就，正是社会经济基础变革的突出反映。随着资本主义的兴起，社会生产力有了明显的发展，行业分工日趋精细，一人跨多种行业已变得十分困难了。另外，贵州与有产阶级对产品的使用要求也越来越高，艺术与技术的分离已趋明显。从事绘画、雕塑等的艺术家开始走红，而手中仅有技术的匠人却受到社会的歧视。匠人们不甘心社会地位的低下，企图在产品上充分体现自己的技艺与才华，故而这个时期的艺术品及实用品呈现出繁琐和华而不实的装饰风格——马洛克风格。
17世纪开始出现的艺术与技术的分离，归根结底是由于这个时期社会产品分配的不合理，以及资本主义社会出现初期的上层贵族、有产者们一味地追求享受，艺术几乎成了他们的专利品。他们所使用的产品也要求精雕细刻，工匠们为了满足资产阶级上层社会和富有者的奢侈要求，竭尽力使产品装饰日益浮华。这时的产品尚无明确的设计思想，更无设计理论可言。虽然巴洛克早期的建筑、室内外作品还可看到些当年米开朗琪罗式的作风痕迹，然而随着巴洛克风格的盛行，产品设计的唯美思潮却把产品推上了纯艺术品的死路上。
到了18世纪中期和19世纪前半期，欧洲的建筑和装修设计及产品设计上又出现了一股复古之风。主要表现为新古典主义、浪温主义、折衷主义三种类型。
新古典主义是18世纪50年代至19世纪初风靡西欧的美术样式，它力求恢复古希腊和古罗马的传统。西方对于古典美术的关心以及对古典风格的追求，早在18世纪初就已出现，特别是一些意大利文化遗址，如庞培故城被发掘（1748年）。古希腊、古罗马的灿烂文化以及所表现出的理性主义美学观念影响着许多艺术家，他们反对巴洛克、罗可可式样的艺术品和实用品。强烈追求古典式的宁静凝重和考古式的精确。从某种意义上说，这与启蒙运动和理性时代相适应。
当时法国是资产阶级革命的中心，因而成为新古典主义运动的中心。与此同时，英国、德国、美国也先后兴起了这一运动，其中包括美术家、建筑师、雕塑家。J·L·大卫及大卫的学生J·安格尔是新古典主义最优秀的代表，并使新古典主义达到高峰。
应该说明，新古典主义所追求的无非是单纯的形式，并非是对古典形式的真正理解。
新古典主义被19世纪的学院派视为典范，长期成为正统。由于新兴资产阶级及美术家对古希腊、古罗马的热情向往和追求，故而构成了浪漫主义的先驱。浪漫主义发生在资产阶级获得政权之后，是启蒙主义的继续。19世纪前期西方资产阶级和没落的贵族提倡社会乌托邦思想，强调人的个性与人权，主张逃避现实。在与新古典主义的斗争中，它为人们开辟了一个情感洋溢、对理想热烈渴望和制作幻想的新世界。它对个性和情感的强调，对田园情趣的追求，对古老文化传统的崇尚，体现了与时代的解放运动相联系的人民的愿望和理想。
浪漫主义在英国相当盛行，特别是反映在庭园建筑中。它偏爱异国情调和中世纪趣味，对中国、土耳其和阿拉伯的建筑多有吸收，形成前期浪漫主义的特色。
19世纪20—30年代，法国浪漫主义走向盛期。此时，建筑和装修设计、产品设计中均以哥德风格为主导。而文学、绘画中的自由与解放思潮对人民群众也起到了极大的激励作用。
不过，浪漫主义虽然宣扬自由与个性解放，但它否定现实，否定机械批量生产的产品，把希望寄托于空想的世界里。
资本主义经济的发展，资产阶级以及社会民众对古典主义的风格，以及由此种思潮影响而生产的物质与精神产品开始产生了不满的情绪。同时，对机械化的恐惧感也大大地减少了。他们需要产品出现新形式，无论这种形式来自哪种“主义”。这种不同背景与内容的混杂出现在19世纪前半期的思潮，被称为折衷主义，在欧美十分盛行。这三种类型的复古思潮，反映出设计上对功能与形式认识上的混乱。
艺术与技术的分离在19世纪初期达到了顶峰。此时艺术界出现了以库尔贝为代表的反映平民阶层的艺术沙龙，其后的印象派众多画家的出现，反映出艺术的创作的活跃与进步。然而代表工业时代表工业时代的产品设计却毫无起色。要么是陈旧繁琐的巴洛克，要么是简陋不堪的哥德式，人们在呼唤产品设计新纪元的早日到来。
其实在19世纪初期，欧洲各国的工业革命均已先后完成。蒸汽机促使欧美国家建立了许多大工厂、火车、轮船已在陆路、地与海洋中行驶。大批工业产品已投放到市场。社会发展促进了商品的交流，广大消费者要求得到物美价廉的工业产品。1851年英国伦敦举办了世界博览会，博览会上展示了许多工业产品，这似乎给人们带来了希望。然而这些产品粗俗乏味，引不起人们的购买欲望。但不管怎样，“技术”已向人们宣告了期存在的价值。应该说这是一个“光”点，是设计新思想出现的前奏。
德国建筑家哥德弗雷特·谢姆别尔（Gottfried Sempell）针对展览存在问题写了两本书，一本是《科学·工艺·美术》（1852）另一本是《工艺与工业美术的式样》（1880）在这二本书中，他结工业产品的单调、粗俗，提出了“美术必须与技术结合”的呼唤。在这同时也提出了设计美术的概念。当然，由于时代的局限，他仍然站在机械化大规模生产的对立面，认为大批量生产会给设计带来危机。但无论怎样评价，他仍不失为“设计革命倡导者先驱”的称号。
另外，约翰·拉斯金（John Ruskin）也对伦敦展览提出了批评，在他后来的著作演讲中提出设计美学的概念。他不认为造型美术有所谓“大艺术”（即纯艺术）与“小艺术”（即手工艺）等之区别。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合。他于1859年在英国布拉德福讲学时列举米开朗琪罗，柯列吉奥等大师为例，指出他们的成就最突出的不是其绘画作品，而是建筑设计、室内装饰和装修。
值得指出的是他建立了自己的设计的理论：（1）对现实的观察；（2）具有表现现实的构思与创作。他主张设计得要从自然中吸取素材，用以丰富其创作，他是“回归自然”理论的最早倡导者。
法国考古学家列昂·德·拉波德对1851年伦敦博览会同样提出了批评意见。他认为展览品明显的存在着装饰及外形设计的不足，主张美术与技术的结合。他反对古董的摹仿，提出“艺术的科学的和工业的未来，有赖于互相之间的联系合作”的倡议，希望政府与国家应有计划地组织、管理市政设计。拉波德上述的意见和主张对后来设计理论的建立起到了十分重要的作用。
英国的威廉·莫里斯（Willian Morris），1851年时才只有17岁，但当他观看了国际博览会时，却惊呼许多产品是“怪物”，产生了强烈的反感。以至于使他日后毕业投身设计运动有相当密切的关系。下面还要提到的发生在英国的“工艺美术运动”，就是以莫里斯为代表而展开的。这个运动波及欧洲许多国家，并为设计理论的形成和确定，以及向现代设计的转化奠定的基础。
莫里斯本是一名画家（即所谓拉斐尔前派画家），但对手工艺有着强烈的爱好，当然这与他反对机械及大工业生产有直接的关系。他对物工艺的推崇并非自己的初衷，而是因为他对当时社会不重视工业产品有关。他给自己设计的住宅“红屋”，设计制作了包括家具、墙纸、壁挂、用具在内的全套室内设施。他接受了拉斯金的设计革新思想，成为19世纪末英国工艺美术运动的主要倡导者。
形成于19世纪末20世纪初的工艺美术运动，是促使艺术与技术相结合的重要历史阶段。莫里斯在其间的业绩是主要的。他搞了个“莫里斯商行”，这是此时的第一家旨在由美术家来设计产品、组织产品生产工艺的机构。在产品设计史上起到了里程碑式的重要作用。以莫里斯为中心，一批艺术家从事着室内装修和装饰、雕刻、彩色玻璃镶嵌工艺、金属工艺、壁纸、染织品、地毯和壁挂的设计。其中主要的设计风格是：（1）哥德式风格的再现。（2）他主张从自然中吸取营养和素材，将植物的叶、花，以及小鸟等组织在设计图上。这种“师自然”的设计手法，影响了众多设计师。他的名句是：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但却并非是美的东西”。他强调功能的重要，但要求是与美相结合的产品。以莫里斯为代表的一批艺术家、建筑家所进行的对产品设计及制作的改革形成了英国设计革命（即“工艺美术运动”）的高潮。
工艺美术运动在美国主要有家具设计、陶瓷设计、金属制品设计、染织设计、印刷和书籍装帧设计等五个行业。
首先是家具设计，家具与装修设计是工艺美术运动影响最大的设计内容。主要代表人物有查尔斯·沃赛（Charles Annesley Voysey）,巴里·斯各特（Baillie Scott）等。受莫里斯影响，美国也产生了工艺美术运动，其家具设计方面的杰出代表是古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）和查尔斯· 罗夫斯（Charles Rohlfs）。
以上所提到的设计师其家具设计特点是：简洁、质朴、大方、实用和很少虚饰结构。其中沃赛的作品不但继承了莫里斯、拉斯金提倡的艺术与技术的结合，以及反映出哥德式的古典风格，并且使之更为简洁、大方。他为自己的私宅“果园”所设计的家具，是工艺美术运动中家具设计的一个极好的典范。
另外，巴里·斯各特为自己的私宅“红屋”设计的家具与房间总体风格协调一致，受到不少人的推崇。
美国的古斯塔夫·斯蒂克利家具设计的特点是多采用直线，家具显得更为简朴、实用。
英国早期的陶瓷业受中国、日本以及本国绘画艺术的影响较大，其日用品过于粗糙，而高档制品又多为艺术瓷。受工艺美术运动的影响，19世纪末20世纪初，英国的陶瓷家们努力于绘画与烧制工艺相结合并烧制出高温釉这一新的陶瓷制品，使陶瓷设计有了新的发展。
